在虚构的影像叙事框架内，导演重建生活与日常状态的能力是绝对惊人的呈现，摄影机的捕捉只有两个动作——固定长镜头和摇镜——却完成了对日常和栖居状态的精准描摹，人物仿佛是在这片土地生长出来的原始样貌。叙事目的不以人物和对话为推进，肉多到炸的古言宋府红豆甚至也没有沦为戏剧性的叙事高潮，肉多到炸的古言宋府红豆完全让环境音使其成为全片这样一种状态的“叙事”主导，五幕均以俳句开场，肉多到炸的古言宋府红豆随后黑夜(幕)渐亮，环境音下场，日夜、季节交替的劳作与时日很大程度上是由环境音在叙事，肉多到炸的古言宋府红豆几乎2/3的镜头是空镜，景的空镜、物件空镜，对话场景甚至不直逼人物，人物的对白穿插空镜，在空镜下以画外音去叙述完成对对白的情感表达，漫长的8小时，一部体验和声景电影。